斯特凡诺·贝索尼(Stefano Bessoni)出生并居住在罗马:导演,画家,插画家,摄影师,教授等。他是一个折衷主义者,能够找到不同的方式将您拖入他漆黑的世界,在这里他揭示了科学领域的全部知识。和艺术。

斯蒂法诺·贝索尼(Stefano Bessoni)
斯蒂法诺·贝索尼(Stefano Bessoni)

自1980年代后期以来,他实际上已经制作了几部实验电影,吸引了’受到高度重视,并获得了许多国家和国际奖项。它拥有享有声望的合作,例如与 Pupi Avati而且,作为画家和插图画家,他同样活跃于社论制作中,并且经常出现在那些偏爱当代超现实主义的画廊的众多展览中。他的风格无误……昆虫学家,令人毛骨悚然,the废和 Wunderkammer概念,一个令人不安的好奇心的收藏者,所有这些都可以在他的所有作品中清楚地发现,无论是真正演员的电影还是定格动画,无论是他写和画的书还是周围展览的画作在世界上,风格是他无可挑剔的风格,所以让我们来了解这位多面的罗马艺术家是谁以及他的形成方式。

您好Stefano,谢谢您在Tattoo Life观众面前与我在一起...
嗨,克劳迪娅,谢谢你!

当您面对一位艺术家,他以如此多的表现手法和如此详尽的方式展现自己内心的想象力时,您会不禁想知道斯特凡诺还是个小孩子吗?你是什​​么样的童年?他对昆虫,死物以及其他孩子可能会引起厌恶或恐惧的一切的兴趣和爱好如何?
“小时候,我梦想成为一名承办人,后来我没有成功,后来成为一名导演。 ”...尽管发表了这样的声明,但我的童年自画像旁边写了一天-现在它在各处弹跳起来,激起了我是一个非常陌生的人的想法-我的童年很正常,充满好奇心,激情和兴趣,我认为对于孩子来说这是完全正常的事情。

斯蒂法诺·贝索尼(Stefano Bessoni)
斯蒂法诺·贝索尼(Stefano Bessoni)

也许我的开车对于成年人或同龄人来说是奢侈的,他们沉迷于足球,贴纸和超级英雄,梦想成为一名宇航员或一级方程式飞行员。我喜欢昆虫,骨骼和恐怖片,我的英雄是达尔文,我讨厌踢足球,我受不了足球运动员以及为一支球队或另一支球队加油的折磨。我吞噬了杰克·伊夫·库斯托(Jacques-Yves Cousteau)和布鲁诺·韦拉蒂(Bruno Vailati)的纪录片,尤其是大卫·阿滕伯勒(David Attenborough)的BBC节目,尤其是《地球上的生命》,我也一遍又一遍地观看了环球影业的怪兽电影:《科学怪人》,《木乃伊》。 ,“黑礁湖的怪物”……当时,他们每天和每小时都在私人广播公司,尤其是Teletevere广播它们。我站在一架悲惨的黑白电视机前,享受着它们,然后用Pongo制作了这些角色,幻想着不可能的自制翻拍,也许是用我父亲的一台8毫米弹簧式旧相机拍摄的,我现在非常警惕。在我的神童的许多碎片中……在头骨,枯萎的动物,木偶和各种物体中。

我不知道我的激情是如何诞生的。他们在那里,我和他们一起去了。

在您的传记中指出,在加入’您在罗马的美术学院进行了动物学和生物学的研究:您对流氓的偏爱如何根源于科学研究,直至您最新的艺术表现?
是的,持续了数年的科学研究之路。自从我从事艺术研究以来,我参加了许多生物学课程,但遇到了很多困难。从高中时代起,我就开始对昆虫学以及随后对哺乳动物尤其是蝙蝠的动物学感兴趣。在大学里,我已经成为萨皮恩扎动物学系的内部学生,正在迈出我作为研究者和科学插画家的第一步。

阿尔弗雷德·罗素·华莱士,斯特凡诺·贝索尼
阿尔弗雷德·罗素·华莱士,斯特凡诺·贝索尼

然后我放弃了。不是因为我不喜欢它,而是我对数学,物理和化学一无所知。我从来没有能够参加考试和毕业。我唯一能谨慎地做的就是画画和研究昆虫和其他动物。我还对解剖学,博物馆保护和病理结果的准备充满热情。我高兴地泼洒在福尔马林中,崇拜对二氯苯的有毒气味,并对干燥的各种尺寸的架子,盒子和昆虫针进行了特别的迷恋。我称它为派生,但实际上这是一次真正的训练。作为后备,或者为了逃避不可能的学习并花一些时间,我报名参加了美术学院。

您在电影界的最初经历是什么?你对她有什么感觉?
我在学院学习期间拍摄了我的第一部短片,用于电影导演考试。他们选择我为演员,在老师的逼迫下,我不得不接受。至少可以说这是一种可悲的经历,我很遗憾地记得。幸运的是,该记录是磁化的,质量很差,处于beta-max模式,今天没有更多的曲目了。至少我希望。

场景中的Stefano Bessoni
场景中的Stefano Bessoni

与Pupi Avati一起工作如何?你们在一起做什么?您能告诉我们您的经历以及一些轶事吗?
与Pupi Avati合作是我人生中的转折点。多年以来,我一直在一家电视制作公司工作,担任运营商,编辑和视频技术员,当他叫我与他合作时,我必须做出一个重要的决定。在那种环境下,我感到很舒服,我曾与RAI和其他电视网络合作过诸如“ Sereno Variabile”,“ Detto Tra Noi”,“ Linea Verde”之类的节目。凭借制作电影的能力,我拍摄并编辑了自己的短片,这些短片是我在许多节日上放映的,并获得了奖项。但是我离开了这家公司,开始与DueA Film合作,后者是Antonio和Pupi Avati的作品。
当我第一次与Pupi交谈时,阅读我的简历时,他对我说:“您赢了很多狗屎!”然后,他指着他身后的架子,上面满是奖杯和奖杯,他补充道:“我也是。”那天,我明白了这么多东西,“粪便”仍然埋在满是灰尘的盒子里,完全是房子的混乱,这相当于说:迷路了。这些荣誉与在钓鱼比赛中赢得的杯子或在碗比赛中获得的奖牌没有什么不同。幸运的是,我知道感到满足和到来是可能存在的最严重的危险。

场景中的Stefano Bessoni
场景中的Stefano Bessoni

即使我确信自己正在做电影,我也没有拍电影,即使我做了任何自负的视频剧院形式。即使我有这样的想法,我也不是一个有前途的作家。我当时只是用昂贵且专业的方法制作了复杂的胶片文物,但不足以返回令人满意的图像,值得大屏幕投影。他们是如此复杂,罗word,充满了崇高的观念,以至于他们常常欺骗那些无聊的陪审团,这些陪审团在偏远的地方却从未听说过。

与Pupi在一起的那些年很重要,在此期间,我学习并理解了许多充满轶事的事物,但我不想告诉自己并记住我。

在他的陪伴下,我遵循了“创建企业的骑士”,“天使之路”和“其他地方的心”的全过程。我是一名概念艺术家,情节提要艺术家,曾在服装部门和布景设计部门工作,并在Pupi的儿子Alvise的指导下参与了数字效果和后期制作的整个阶段。他教了很多东西,这对我的下一个职业很宝贵。

热情和渴望如何同时接近所有人’定格动画?
这是自然过程。有点像电影院和插图之间的桥梁。有一天,我想尝试一下,然后做到了。自从1980年代后期的学院时代以来,我实际上一直想制作第一步动画,当时偶然看到Jan Svankmajer的《关于爱丽丝的事》和Quay兄弟的《鳄鱼街》,但我应该与16毫米胶片和非常昂贵的媒体,超出了我的承受范围,所以我放手了。然后,多年后,随着数字技术的发展以及Dragonframe软件的出现,我重新考虑了进行实验的可能性,并开始制作木偶并对其进行动画处理。我的第一个动画是2010年电影《 Krokodyle》中的动画。

斯蒂法诺·贝索尼(Stefano Bessoni)
斯蒂法诺·贝索尼(Stefano Bessoni)

我们的听众的特点显然是对绘画充满热情的人们。在这方面,我想引用一句话:“导演分为知道绘画和不绘画的人”出现在“ Krokodyle”中,您定义自己的2010年电影“uno sfogo”。无论如何,我相信无论是在情感上还是本能上的挑衅,这句话中都隐藏着一个概念,它肯定会成为您个人思想的一部分。因此,我想问你这两种视觉故事讲述者之间到底有什么区别?
但是,我承认,我的是一种电影种族主义。但是我喜欢抽奖的所有导演:蒂姆·伯顿,彼得·格林纳威,韦斯·安德森,特里·吉利姆,让·皮埃尔·朱内特,费德里科·费里尼...

绘画甚至只是涂鸦,都可以让您说另一种视觉语言。

里德利·斯科特(Ridley Scott)与他的合作者沟通时,在弄皱的纸上画草图,他们称其为“条纹图”,杂乱无章的迹象几乎变成了令人屏息的画面。我喜欢有远见的电影院,它由免费的图像组成,具有实验性,缺乏结构性和无政府状态。大卫·林奇(David Lynch)的“橡皮擦”对我来说,是一部电影甚至是“动物园-阿兹德”的完美典范&彼得·格林纳威(Peter Greenaway)的《两个Noughts》,或德里克·贾曼(Derek Jarman)和肯·罗素(Ken Russell)的一些电影。然后是写作电影,是叙事电影,一种讲述的方法,它依赖于合并的形式,设备和模型,但是陈旧且经常被认为是理所当然的。

斯蒂法诺·贝索尼(Stefano Bessoni)的插图
斯蒂法诺·贝索尼(Stefano Bessoni)的插图

另一方面,在“ Imago Mortis”中,您的2009年大屏幕故事片与杰拉尔丁·卓别林(Geraldine Chaplin)才华横溢的女演员合作……如果您愿意,您想与当代电影中的哪个大人物一起工作吗?
我不知道,没有大人物出现。当我不得不处理演员表时,我总是会遇到危机,甚至只是幻想着理想和难以企及的名字。对我来说,重要的是它们看起来像我的图纸,但头部,大眼睛,小胳膊和小腿不成比例。例如,以利亚·伍德(Elijah Wood),克里斯蒂娜·里奇(Cristina Ricci),玛丽亚·德·梅德罗斯(Maria De Medeiros),休·奥康纳(Hugh O’Conor),多米尼克·皮农(Dominique Pinon),罗西·德·帕尔玛(Rossy De Palma)甚至杰拉尔丁·卓别林(Geraldine Chaplin)都接近我想象中的某些角色的特征。但是最后,在一个刻板的,庸俗的世界中找到这样的人总是很困难的,这取决于外表和光彩夺目的审美准则,在这种情况下,这样的演员通常被降级为次要或边缘角色。

我是小掘墓者,斯特凡诺·贝索尼
我是小掘墓者,斯特凡诺·贝索尼

然后,当我向生产者提出建议时,他们立即拒绝了它们,并以他们所说的“可负担性”为借口–这意味着我更喜欢的参与者不能保证可观的经济回报。我真的很喜欢亚历克斯·劳瑟(Alex Lawther),我在《他妈的世界的终结》系列和电影《鬼故事》中都很喜欢。如果我的项目已经进行了将近二十年,“飞蛾-鬼与虫的故事”应该通过,我想将它作为主角。

您的艺术训练中有哪些重要名字?在电影院,绘画,文学或音乐等领域,是否有知名人士与您建立了更紧密的联系,并且为推动您的表现力做出了贡献,以至于使之成为我们今天都可以欣赏的人物?
我的主要联络人是英国电影导演彼得·格林纳威(Peter Greenaway)。看了他的一些电影后,我开始考虑做电影。如今,他在绘画,剧院,装置,电影,概念艺术之间移动,并继续为我带来不断的灵感。我已经把他的许多想法变成了我自己,并以他所有的理解表达形式和语言污染的方式来分享。 Greenaway认为您必须始终信任作品,而不是作者。我完全同意。他声称自己将在2022年年满80岁时自杀,但他是一个挑衅者,我相信他会找到一种令人信服的理论,将其推迟至少十年(也许是九十二岁)以庆祝他最喜欢的数字,这也是数字铀的原子,以及他的另一个自我托尔斯·卢珀(Tulse Luper)手提箱的原子。

斯蒂法诺·贝索尼(Stefano Bessoni)
斯蒂法诺·贝索尼(Stefano Bessoni)

我喜欢尼克·凯夫(Nick Cave)的民谣,他与沃伦·埃利斯(Warren Ellis),迈克尔·尼曼(Michael Nyman)的音乐,乔尔·彼得·威特金(Joel-Peter Witkin)的照片以及罗杰·巴伦(Roger Ballen),杜尚·卡拉(Dusan Kallay)的插图,弗雷德里克·鲁伊斯(Frederik Ruysch)的病理学准备,他的女儿雷切尔(Rachel)缝制的衣服和鞋带,沃尔特·波特(Walter Potter)的动物标本画法,古代兽人,解剖学和动物学纲要,童话,民间故事,弗朗兹·卡夫卡(Franz Kafka)以及豪尔赫·路易斯·博尔赫斯(Jorge Luis Borges)的故事,l “爱丽丝(Leice Carroll)和科洛迪(Collodi)的皮诺曹(Pinocchio),玛丽·雪莱(Mary Shelley)的科学怪人(Frankenstein),坡(Poe)和德·莫帕桑(De Maupassant)的噩梦,安吉拉·卡特(Angela Carter)的幻象……我可以继续很长时间。最好不要在这里停下来,它们只是此刻才想到的,列出清单是一项复杂且不公平的任务。

里面有什么’您的职业弧线是您最感动的艺术项目吗?
下一页。

从...开始’2000年,您的教学职业也初具规模。实际上,您在罗马,米兰,都灵等城市的各个学院成为方向教授以及插图和动画老师。成为一名教授,并能够向有抱负的导演和插画家传播,分享和传授您的知识,感觉如何?大号’他们说必须是一种职业,您与学生之间建立了什么样的关系?
我真的很喜欢教学。即使最近几年它已成为我的主要职业,这也是我永远不会放弃的事情,因为在新项目上以具体和有利可图的方式开展工作的困难中,它代表了一种有效的生计形式。解释电影,插图和动画的表现力基础和技巧,可以让我保持身体健康,并让我充满创造力,而这种创造力往往会消失在工作室中,使我迷失在失败的阴霾中。

但是现在,我感到迫切需要重新制作电影,并稍微减少教学活动。

我认为这是生理上的,这也使我感到精神振奋,然后以新的热情和丰富的经验重新回到教学中。伍迪·艾伦(Woody Allen)在《我和安妮》中说:“那些不会教书的人和那些不会教书的人会教体操。”我完全同意这一说法,并对此感到恐惧。学生们是“奇怪的野兽”,这是一种具有独特的行为学的动物。作为一名出色的动物学家,我学会了了解它们并知道如何治疗它们,但是某些新物种始终不为人所知,因此关注度必须始终很高。但是,与他们合作始终令人振奋,现在已成为我世界中不可或缺的组成部分。

进行中,Stefano Bessoni
进行中,Stefano Bessoni

作为插图画家,您与独立出版社合作,并且他们制作的动画作品经常在出版领域获得巨大的成功和认可,您是否想与我们谈谈您的道路是如何诞生的以及它是如何发展的?
甚至进入插图世界的旅程都是自发开始的,我什至不记得确切是怎么回事。我一直告诉自己,所用的媒体并不重要,但内容却很重要。因此,在没有意识到这一点的情况下,我从电影学到了书籍,我希望能够很快再次跨越并开展电影,插图,书籍和动画之间的项目。我坚信语言的污染,尤其是在今天,在线空间的开放已使传播领域的发展一直到上世纪末才得以想象。大约十年前,我开始与#logosedizioni一起出版,这要归功于Lina Vergara,他注意到了我的作品,并要求我考虑一些项目,也许是从我为电影编写的剧本中获得灵感。从那时起,我继续为他们不断努力,每年准备一两个冠军。

解剖娃娃,斯特凡诺·贝索尼(Stefano Bessoni)
解剖娃娃,斯特凡诺·贝索尼(Stefano Bessoni)

我希望能继续使用很长时间,因为它是与意大利全景不同的出版社,目录精美,与我的风格格格不入。我为#logosedizioni创建了“爱丽丝”,“绿野仙踪”,“木偶奇遇记”的个人构想,这是我的原始故事,分为四卷,题为“不精确的科学”和许多其他书籍,包括定格手册和木偶制作。然后,我与瓦伦蒂娜·塞斯特拉(Valentina Cestra)的勇气和决心带领的一个梦幻般的独立出版项目Bakemono Lab合作。他们的目录也非常有趣和新颖,从小说到电影,再到插图,各种系列都充斥着顶级作家。

马德里查尔斯三世的内阁好奇心,斯特凡诺·贝索尼
马德里查尔斯三世的内阁好奇心,斯特凡诺·贝索尼

在Bakemono Lab中,我举例说明了Varla Del Rio撰写的一系列充满诗意,有趣的滑稽小说的前两本书:“汤匙-大黄蜂的27天”和“卡利加里医生的内阁中的克劳斯”。我还制作了法国大革命时期血腥execution子手的半真实故事,由尼古拉·卢基(Nicola Lucchi)讲述,题为“热爱鲜花的execution子手的回忆录”。我真的很想与我欣赏并认为可能适合我的项目的出版社开始在国外出版。有一天,我将不得不卷起袖子,开始积极朝着这个方向努力。

在您设计,撰写和说明的许多书籍中,我很高兴得到赞赏,’这是我不能不提及的最新消息之一“Lombroso”。:在这个故事中-犯罪现场经历了一个短暂的超现实主义旅程,经历了一个真实人物,并被您重新审视-第一次您可以找到您的人物所描绘的人物,并被一些纹身所调味。您想告诉我们您最新的文字和说明性路线吗?在尝试进行这项工作之前,您想对犯罪纹身进行哪些研究和见解?
对于“ 龙布罗佐”,我想写和说明一个在意大利统一时发生的黑色故事,其中包括贿赂者,疯子,白痴,罪犯,可怕的疾病,治疗者,病理学家,媒介和精神主义者。隆布罗索(Lombroso)的故事是一个致力于科学的男人的可怕故事,他收集了疯子,罪犯和被解剖的尸体的头骨,拼命寻找那些原始的人物,这些人物表现出犯罪条件的不可避免性,这是他致力于的主题在天才和疯狂之间的细线上不知疲倦地摇摆他的故事可能源于玛丽·雪莱(Mary Shelley)或埃德加·艾伦·坡(Edgar Allan Poe)的笔下,这个故事是如此令人惊奇,充满冒险精神并且充满趣闻轶事,以至于难以相信其真实性。

斯蒂法诺·贝索尼(Stefano Bessoni)的纹身
斯蒂法诺·贝索尼(Stefano Bessoni)的纹身

Quella di Cesare 龙布罗佐 fu un’esistenza votata al progresso scientifico, cullata dal miraggio del positivismo, che lo portò a pensare che tutto potesse essere misurato, catalogato e controllato. Le sue teorie oggi sono state confutate, ma rappresentano comunque una base di studio e importanti spunti di riflessione sull’etica della scienza e la metodologia della ricerca.
Partendo fantasticamente dai ricordi confusi che affiorano nella testa di Cesare 龙布罗佐 conservata sotto formalina, ho voluto costruire un ritratto personale del padre della criminologia moderna, figura assai controversa che ancora oggi suscita feroci dibattiti.

斯蒂法诺·贝索尼(Stefano Bessoni)的纹身
斯蒂法诺·贝索尼(Stefano Bessoni)的纹身

在故事和插图中,我试图表达对角色的迷恋,同时批评他偏执,种族主义和顽固的立场,这些立场随着时间的流逝已成为众多歧视的沃土。我的目的是为距我们时代不远的意大利一个令人惊叹且鲜为人知的故事提供思考的食粮。对于纹身,我进行了研究,并被福尔马林中保存,从囚犯尸体中移出的纹身和在羊皮纸上找到的针对活着的个体的纹身迷住了。对我来说,一个未知的世界之门已经打开,它由代码,符号和标志组成,并在皮肤上有着不可磨灭的烙印。

È sorprendente come il tatuaggio, ai tempi di 龙布罗佐, rappresentasse un sofferto anello di congiunzione nell’evoluzione di una forma espressiva, un ponte di passaggio dalla cultura tribale alla società moderna.

在罪犯中,它被解释为所谓的“解剖学烙印”,表明存在无可辩驳的虚构主义证据,它决定了犯罪倾向,而在贵族和上流社会,或者在军事等级制的指挥官队伍中,它是象征归属和优势。隆布罗索写道:“没有什么比在野蛮人和史前民族中如此普遍的习俗更自然的了,在像低海床一样保持相同温度,重复习俗的人类阶层中,他们重新回到了推崇的地位,迷信,甚至是原始民族的歌谣,并且与他们共享相同的激情暴力,相同的黑暗感性,相同的幼稚虚荣心,长时间的闲散,以及在妓女行中裸体,这是野蛮人的主要诱因那个奇怪的习惯”。

说到纹身:您的角色-从为定格动画制作的木偶到印刷媒体的角色-甚至对于纹身爱好者来说,也常常成为灵感的来源。因此,我们可以找到想要对您的某些动物进行纹身的各种粉丝。您如何体验这种现象?当您看到自己的图纸无法磨灭地印在某人的皮肤上时,您感觉如何?您如何过活这个由另一位艺术家复制作品的过程?
如果有人给我的任何一个纹身都感到高兴,那么我会对他说好。但是,我不太高兴,我发现开始的想法总是琐碎的,与我的意图相去甚远。而且,做工总是有问题的,还有色差和可疑味道的免费调和。我希望我的世界留在书籍或电影中。

在您生活中提出的多种表达方式中,您是否曾经想过要纹身某人?我想知道您如何看待纹身作为一种表现力和艺术性的形式?
我喜欢纹身,旨在作为一种表现形式,作为人类学或文化表现形式的延伸,为此,我还添加了划痕,以及其他形式的解剖修改。我欣赏奥兰(Orlan),玛丽娜·阿布拉莫维奇(MarinaAbramović)或吉娜·潘(Gina Pane)等身体上的艺术家的作品。我对日本纹身艺术,过去水手皮肤上的插图,犯罪宇宙的象征以及在皮肤上有亮灯的编码,原始人群的身体表现,过往仪式的血腥见证感到着迷。我不喜欢,或者至少我不值得一提,是由褶边,褶边和无意义的元素组成的装饰纹身。

拉撒路,斯特凡诺·贝索尼
拉撒路,斯特凡诺·贝索尼

尽管我意识到表示的价值通常是与记忆联系在一起的亲密事实,或者是极其个人化的象征,但这也许仅对图像的持有者有价值。我从没想过要纹身某人,也不想。但是有时我想到对人造皮肤进行纹身以在福尔马林中创建假的解剖发现,这些主题出自我的想象,但以19世纪罪犯或水手的真实纹身风格制成。

您目前正在从事哪些项目?
最好不要谈论它,我是迷信和迷信。过去,我谈论过我的项目太多次了,然后他们经常流连忘返。制作完成后最好告诉他们。

在您的荣耀梦想中,您想要达到的专业领域目标是什么?
我希望生活在宁静的环境中,今天看来这是一个无法实现的梦想。

我的最后一个问题也许是更多的好奇心,通常是恐怖片的导演,或者至少像那些像你一样使一切变得致命并吓倒他们创造力的人。好吧,有什么令您讨厌的吗?这让你感到害怕吗?
有很多事情使我感到恐惧,我天生就是一个胆小鬼。但是真正令我恐惧的是人类的麻烦和有害的愚蠢。

非常感谢Stefano穿越内心世界的舞影之旅。
跳舞的影子?我的批评者称它们为存在性病理。也许他是对的。谢谢你!

斯蒂法诺·贝索尼(Stefano Bessoni)
斯蒂法诺·贝索尼(Stefano Bessoni)
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